À peine quatre pages plus loin, une capture vidéo aux couleurs sursaturées, rappelant celles des images captées par caméra thermique, devient abstraite suite aux multiples manipulations numériques que lui a fait subir l’alter ego d’Aquin. L’image a pourtant fait le tour du monde à maintes reprises. L’index nous apprend qu’il s’agit de l’impact de l’avion du vol 175 d’United Airlines, sur la Tour 2 du World Trade Center. Ces images hautement esthétisées qui représentent une série d’événements dramatiques (de la guerre en Irak au tsunami de Fukushima en passant par les émeutes de Baltimore et des miliciens de l’État islamique) sont consciemment regroupées au centre du livre en une longue séquence. Quelques-unes d’entre elles semblent s’être échappées du groupe et contaminent, de façon poreuse, les autres pages du livre.

Fait étonnant : Bequii ne réclame pas l’entière paternité de ces images. « Même si l’élaboration de ces images demeure spontanée et soumise au contrôle d’une technique dont j’active les commandes, il n’en reste pas moins qu’elle ne se borne pas à mon ressenti. » Il accepte donc qu’une part de leur paternité revienne aux algorithmes qu’il redoute tant.

Courtepointe narrative

Cet ouvrage bouleverse les codes du livre photo dans la façon dont les images et l’ensemble des couches discursives s’entremêlent. Le design d’un livre se manifeste souvent dans ces zones où l’implication du designer est insoupçonnée. Si la mise en page de La dimension éthérique du réseau par Anton Bequii est somme toute assez sobre, c’est sa structure éditoriale qui a contribué à donner un sens au désordre et à rendre avec justesse les nombreux niveaux d’enchevêtrements de l’histoire touchante et complexe que Benoit Aquin a mis six ans à tisser.